همزة وصل   -

القاهرة :مريم عوض 

في دورته السابعة والأربعين واحتفاله بمرور خمسين عامًا على تأسيسه، أسئلة مؤجلة عن الدعاية والتوزيع ومستقبل الأفلام التي لا ينبغي أن تنتهي حكايتها بانطفاء أضواء المهرجان

ليس أصعب على أي مؤسسة ثقافية عريقة من أن تحافظ على تاريخها، إلا أن الأصعب من ذلك أن تثبت أن هذا التاريخ لا يزال قادرًا على صناعة المستقبل. ومهرجان القاهرة السينمائي الدولي، وهو يحتفل بمرور خمسين عامًا على تأسيسه، يجد نفسه أمام اختبار يتجاوز عدد الأفلام المشاركة، وأسماء النجوم والضيوف، وبريق حفلات الافتتاح والختام؛ اختبار يتعلق بقدرته على الوصول إلى الجمهور، وتحويل مكانته الدولية إلى أثر ملموس في الحياة السينمائية المصرية. فالسؤال الذي يستحق أن يُطرح في هذه المناسبة ليس فقط: ماذا يقدم مهرجان القاهرة في دورته السابعة والأربعين؟ بل: ماذا يترك وراءه؟ وهل يستطيع أن يجعل السينما حدثًا حاضرًا في حياة الناس، لا مناسبة ينتظرونها عامًا بعد عام ثم تنتهي بانتهاء جدول العروض؟

تأتي الدورة السابعة والأربعون، المقامة خلال الفترة من 11 إلى 20 نوفمبر 2026، في مناسبة استثنائية تتزامن مع مرور نصف قرن على انطلاق المهرجان عام 1976، حاملة برنامجًا يضم 145 فيلمًا من 64 دولة، بين أفلام روائية ووثائقية وقصيرة، إلى جانب عروض خاصة وبرامج مهنية ومساحات مخصصة للأجيال الجديدة. وهذه الأرقام تعكس حجم الجهد المبذول في اختيار برنامج دولي واسع، لكنها في الوقت نفسه تفتح بابًا لسؤال أكثر أهمية: كيف تتحول هذه الوفرة السينمائية إلى معرفة لدى الجمهور؟ وكيف يمكن أن يعرف المشاهد العادي أن بين يديه فرصة لمشاهدة تجارب سينمائية قد لا تصل إليه عبر دور العرض التجارية المعتادة؟ إن قيمة البرنامج لا تتحدد بعدد عناوينه وحده، وإنما بقدرته على أن يجعل هذه العناوين مفهومة وقريبة ومتاحة لمن يريد اكتشافها.

شادية.. حين يتحول الاحتفاء بالذاكرة إلى اختبار لاحترامها

من أبرز ملامح هذه الدورة استعادة حضور الفنانة الراحلة شادية، التي تتصدر الملصق الرسمي في صورتها الشهيرة بشخصية فؤادة من فيلم «شيء من الخوف». والاختيار في حد ذاته يحمل دلالة تتجاوز استدعاء نجمة كبيرة من ذاكرة السينما المصرية؛ فشادية ليست مجرد وجه مألوف يصلح لملصق احتفالي، بل واحدة من العلامات الفنية التي اختصرت تحولات مهمة في تاريخ الشاشة المصرية، وانتقلت خلال مسيرتها بين أنماط مختلفة من الأداء والغناء والتمثيل، تاركة شخصيات لا تزال حاضرة في وجدان أجيال متعاقبة.

لكن اللافت أن الملصق نفسه أثار نقاشًا حول استخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي في إعادة تشكيل صورة شادية، ومدى حفاظ التصميم على ملامحها المعروفة. وهنا لا ينبغي اختزال المسألة في خلاف حول ذوق فني أو تصميم إعلاني؛ لأن الأمر يلامس سؤالًا أعمق: عندما تستعيد مؤسسة سينمائية قامة فنية من التاريخ، هل يكفي أن تستخدم صورتها رمزًا للاحتفاء، أم أن عليها أن تكون أكثر حرصًا على أصالة الصورة التي تقدمها للجمهور؟ إن التطور التكنولوجي لا يعفي المصمم من المسؤولية الفنية، ولا يجعل استخدام التقنية قيمة في ذاته. فالذكاء الاصطناعي أداة، أما احترام الذاكرة البصرية للفنانين فهو مسؤولية لا ينبغي التفريط فيها.

وتزداد أهمية هذا النقاش عندما نربطه ببرنامج «كلاسيكيات مصرية مرممة»، الذي يضم في هذه الدورة 29 فيلم