القاهرة :مريم عوض 

لا تتعامل الفنانة درة مع اختياراتها الفنية باعتبارها مجرد محطات متتالية في مشوارها، بل تبدو حريصة على البحث عن مساحات جديدة تمنح حضورها قدرًا أكبر من التنوع والاختلاف، وهو ما تكشف عنه خطواتها المقبلة، بداية من عودتها إلى اللون الرومانسي عبر فيلم «وحين يُكتب الحب»، وصولًا إلى تجربتها الوثائقية «وين صرنا»، التي خاضت من خلالها تحديًا مختلفًا خلف الكاميرا بالإخراج والإنتاج.

وخلال حضورها فعاليات مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، كشفت درة عن تفاصيل فيلمها الجديد «وحين يُكتب الحب»، الذي يجمعها بمجموعة من النجوم، من بينهم أحمد الفيشاوي وإلهام شاهين ومعتصم النهار وجميلة عوض وشيري عادل، في تجربة رومانسية تراهن من خلالها على استعادة مساحة فنية لم تحظَ بحضور كبير في اختياراتها الأخيرة.

وتبدو العودة إلى الرومانسية خطوة تستحق الاهتمام، خاصة أن هذا اللون لا يعتمد فقط على قصة عاطفية تقليدية، وإنما يحتاج إلى صدق المشاعر وعمق الشخصيات وقدرة الممثلين على تقديم تفاصيل إنسانية تجعل الجمهور يتفاعل مع الحكاية بعيدًا عن القوالب المستهلكة.

وأوضحت درة أنها بدأت العمل على الفيلم، وأن قلة تجاربها الرومانسية خلال الفترة الماضية كانت من العوامل التي شجعتها على خوض هذه التجربة، في محاولة لتقديم حالة فنية مختلفة تضيف إلى رصيدها السينمائي.

من ميادة إلى شخصيات جديدة.. درة ترفض البقاء في منطقة آمنة

على مستوى الأداء التمثيلي، يبدو أن درة تدرك أهمية عدم الوقوع في فخ تكرار النجاح، خاصة بعد تقديمها شخصية ميادة في مسلسل «علي كلاي»، إذ تسعى إلى الانتقال إلى شخصيات تحمل ملامح وتحديات مغايرة.

ومن منظور نقدي، فإن التحدي الحقيقي أمام أي فنانة لا يتمثل في تغيير اسم الشخصية أو طبيعة العمل فقط، بل في القدرة على كسر الصورة الذهنية التي ارتبط بها الجمهور، وتقديم أداء يكشف عن مناطق جديدة في أدواتها التمثيلية.

وهنا تأتي أهمية اختيارات درة المقبلة، التي ستحدد إلى أي مدى تستطيع تحويل رغبتها في التنوع إلى تحولات ملموسة في أدائها، وليس مجرد اختلاف في طبيعة الأدوار.

«وين صرنا».. درة تتجاوز حدود النجومية وتدخل منطقة المسؤولية الإنسانية

واحدة من أكثر المحطات اختلافًا في مسيرة درة كانت تجربتها في الفيلم الوثائقي «وين صرنا»، الذي خاضت من خلاله أولى خطواتها في الإخراج والإنتاج، متناولة القضية الفلسطينية ومعاناة أهالي غزة.

وتحمل هذه التجربة أهمية خاصة؛ لأنها تنقل درة من موقع الفنانة التي تجسد حكايات الآخرين أمام الكاميرا، إلى موقع صانعة العمل التي تختار الحكاية وتحدد زاوية رؤيتها وتتحمل مسؤولية تقديمها.

واللافت في هذه الخطوة أنها تكشف عن رغبة في توظيف الحضور الفني خارج حدود الترفيه، والانحياز إلى موضوع إنساني يحمل أبعادًا سياسية واجتماعية عميقة، وهو ما يمنح تجربتها الوثائقية قيمة تتجاوز مجرد خوض مغامرة مهنية جديدة.

مهرجان القاهرة السينمائي.. علاقة تتجاوز الحضور إلى الانتماء الفني

كما أكدت درة اعتزازها بمهرجان القاهرة السينمائي الدولي، الذي ارتبطت به منذ بدايات مشوارها في السينما المصرية، وشاركت من خلاله بأعمال مصرية وتونسية.

وتكتسب هذه العلاقة أهمية في ظل الدور الذي يلعبه المهرجان في إبراز التجارب السينمائية المختلفة، وفتح المجال أمام الفنانين للتواصل مع ثقافات ومدارس سينمائية متنوعة.

أحلام درة لم تنتهِ.. والطموح الحقيقي في تقديم تجربة تترك أثرًا

ورغم ما حققته درة من حضور في السينما والدراما، وما خاضته من تجارب مع أسماء فنية بارزة، فإنها تؤكد أن أحلامها لا تزال أكبر من المحطات التي وصلت إليها، وأن أمامها الكثير مما تتطلع إلى تحقيقه.

وفي المحصلة، تقف درة أمام مرحلة فنية تحمل أكثر من اختبار؛ ففيلم «وحين يُكتب الحب» يضعها أمام تحدي تقديم رومانسية مختلفة قادرة على ملامسة الجمهور، بينما تمثل تجربة «وين صرنا» خطوة نحو توسيع رؤيتها الإبداعية خارج حدود التمثيل.

فالنجومية لا تُقاس بعدد الأعمال أو الأسماء التي يتعاون معها الفنان، وإنما بقدرته على تجديد أدواته، ومفاجأة جمهوره، وترك بصمة حقيقية في كل تجربة يخوضها.. وهو الرهان الذي تبدو درة مستعدة لخوضه في محطتها المقبلة.